Семь чудес антонио гауди. Антонио Гауди: самый загадочный архитектор в истории, который творил чудеса Испанский архитектор гауди его творения

Один из величайших зодчих мира и самый известный архитектор Барселоны Гауди мог умереть еще при рождении. Роды его матери были очень тяжелыми, и повитуха сразу поставила на мальчике крест. Чтобы спасти душу новорожденного, его сразу крестили. Впоследствии Гауди утверждал, что тот факт, что он выжил – это чудо. И он поверил, что избран для особой цели.

Детство

Антонио Гауди появился на свет 25 июня 1852 года в маленьком городке Реус, расположенном в Каталонии. Его отцом был потомственный кузнец Франческ Гауди-и -Съерра, а матерью, в честь которой и назвали мальчика – Антония Корнет-и-Бертран. Фамилию ребенок получил, как было принято в Испании, от обоих родителей – Гауди-и-Корнет.
Отец научил ребенка понимать красоту окружающих его вещей, зародил в Гауди любовь к архитектуре и изобразительному искусству. От матери он перенял веру в Бога и религиозность.
Мальчик рос очень болезненным: он страдал от тяжелой формы артрита, которая вызывала сильные боли от самых простых движений. Он не играл в подвижные игры, редко гулял. Ходить ему было сложно, поэтому он отправлялся на прогулку верхом на осле. Зато в умственном развитии он значительно опережал многих других детей. Антонио был наблюдательным, ему нравилось рисовать.
В 1863 году он начал обучение в школе при францисканском монастыре. Помимо греческого, поэзии, риторики и латыни, он изучал христианскую доктрину, историю религии и другие религиозные дисциплины, которые оказали влияние на его образ мышления и творчество. Несмотря на свой ум, Антонио плохо справлялся с учебой в школе, и только геометрия ему давалась легко.
В семье Гауди пережил немало трагедий: его брат скончался в 1876 году. Вслед за ним ушла из жизни и мать. А еще 3 года спустя ушла из жизни сестра архитектора, оставив дочку на его попечении.

Учеба

В 1868 году Антонио переехал в Барселону. Чтобы оплатить его обучение, пришлось продать земли отца. Студентом Высшей школы архитектуры он стал лишь в 1874 году. До этого Гауди обучался в университете на факультете точных наук, где проявлял мало усердия.
Школа архитектуры давала больше свободы для творчества и самовыражения, и Гауди скоро стал одним из лучших студентов. Но его упрямый характер, стремление к протестам часто оборачивались для него низкими отметками. Преподаватели решили, что он либо гений, либо сумасшедший.
В студенческие годы ревматические боли в ногах, наконец, исчезли, и в Гауди смог нормально ходить пешком. И это стало одним из его любимых занятий.
Закончил обучение Антонио в 1878 году. А в 1906-ом его постигло еще одно горе – смерть отца. Спустя 6 лет в могилу за ним последовала и племянница.

Начало карьеры

В 1870 – 1882 годах Гауди трудился чертежником под руководством двух архитекторов – Франциско Вильяра и Эмилио Сала. Он обучался ремеслам и без успеха участвовал в конкурсах.
Вначале он выполнял прикладные заказы. Первой официальной работой архитектора Гауди стали фонарные столбы на площади Пласа Рейаль(Placa Reial) .

Эти столбы представляли собой канделябр из 6 рожков, установленный на мраморное основание. Венчают их шлемы Меркурия – символ преуспевания. Эта работа была первым и последним заказом городских властей, поскольку местный муниципалитет и Гауди разошлись во мнении относительно его гонорара.
В 1877 году архитектор создает свое первое крупное творение – фонтан на площади Каталонии . И, начиная с этого времени, он возводит множество неповторимых зданий в стиле модерн.

В 1883 году Гауди проектирует первый особняк. Заказчиком его становится богатый фабрикант Мануэль Висенс. Дом необходимо было не просто построить, но и удачно вписать в небольшое пространство земельного участка, обрамить садом и при этом создать иллюзию пространства. Зодчий блестяще справился с этой задачей: башенки, эркеры, балконы придают простому четырехугольному (кат. Casa Vicens) удивительную объемность.

В 1898 – 1900 гг. возводится (кат. Casa Calvet) . В отличие от других сооружений Гауди, дом имеет вполне традиционный вид, а его фасады симметричны. Своеобразие ему придают чередующиеся выпуклые и плоские балконы, а также бобины и колонны в виде катушек – дань профессиональной принадлежности владельца, владевшего текстильной промышленностью. За возведение этого здания архитектор удостоился в 1900 году муниципальной премии Барселоны.
Гауди редко считался с мнением заказчика. Он был скромным, но в то же время эксцентричным, воплощал в работах все свои фантазии.

Ему повезло родиться во время, когда испанская буржуазия разбогатела и решила показать всему миру свой триумф. Постройка более вычурного дома, чем у соседа, была простым способом доказать свое превосходство. Поэтому архитекторы с оригинальным видением, причем не всегда талантливые, были популярны и имели полную свободу действий.
В этот же период Гауди возводит здания в неоготическом стиле и в духе крепостной крепости, такие как начатый дворец епископа в городе Асторга (кат. Palacio Episcopal de Astorga) . Проект этого здания, расположенного в Кастилье, в 1887 году архитектору поручил епископ Грау-и-Вальеспинос, каталонец по происхождению. Гауди начал строить дворец в виде средневековой крепости, со рвом, четырьмя башнями и зубчатыми стенами. Это было очень дерзкое решение для дворца священнослужителя, но епископ не спорил. Прервала строительство скоропостижная смерть заказчика в 1893 году, и недовольный чрезмерными расходами церковный совет поручил завершение строительства другому архитектору.

Помимо масштабных архитектурных работ, Гауди занимался оформлением интерьера и разработкой эскизов мебели.

Известность

Все созданные Антонио Гауди достопримечательности Барселоны и других городов великолепны, но настоящую популярность ему принесли работы, созданные после знакомства с Эусебио Гуэлем. Это был текстильный магнат, самый богатый каталонец, обладавший творческим чутьем и вкусом. И он стал другом и покровителем гениального архитектора.
Версий их дружбы две – по одной они познакомились на Всемирной выставке в Париже в 1878 году, где Гауди представил проект поселка Матаро. Однако едва ли эта версия правдоподобна, поскольку макеты неизвестного архитектора не могли привлечь внимание публики.
По другой версии Гуэль заметил Антонио, когда тот занимался оформлением барселонского магазина перчаток. После получения диплома молодой человек нуждался в деньгах и брался за любую работу. Оформляя витрину, Гауди делал и это впечатляюще: из перчаток, нанизанных на проволоку, он создавал целые сцены городской жизни: лошадей, везущих кареты, прогуливающихся людей и любимых всеми каталонцами кошек.
Завороженный работой мастера, Гуэль долго наблюдал за его творчеством, а потом попросил хозяина магазина представить его Гауди. Узнав, что молодой человек – архитектор, он пригласил его к себе в гости, где принял тепло и радушно. После этого Гауди стал частым гостем в доме Гуэля. Он показывал ему новые наброски своих зданий, а Эусебио всегда поручал ему строительство именно тех, которые становились настоящим шедевром.
Многие принадлежащие архитектору Гауди работы и его дома переживут века, но именно эти принесли ему славу и окончательно сформировали его неповторимый стиль.

Дворец Гуэля (кат. Palao Guell) .

Этот дом, возведение которого журналисты сравнивали с сооружением Вавилонской башни, строился в 1885 – 1900 годах. Гуэль не ограничивал архитектора в средствах на строительство и оформление интерьера. Во внутреннем убранстве этого дома использовались только самые роскошные материалы: черепаховый панцирь, слоновая кость, черное дерево и эвкалипт. И если в интерьере самой интересной частью стал холл с небесным куполом, то в экстерьере больше всего впечатляет крыша с 18-тью дымоходами в виде причудливых башенок.

Каса-Мила (кат. Casa Mila)

Дом Мила или Каса Мила Антонио Гауди создал в 1906-1910 гг. для семьи Мила. Барселонцы поначалу не оценили это здание крутой, изогнутой формы, и прозвали его Ла Педрера – каменоломня. Крышу также украшают похожие на рыцарей в причудливых шлемах башенки, одна из которых инкрустирована осколками зеленого бутылочного стекла.

Дом Бальо (кат. Casa Batllo)

Дом Бальо Антонио Гауди также известный как Каса-Бальо и Дом костей , был перестроен Гауди в 1904 – 1906 годах. В здании, преображенном гением, практически отсутствуют прямые линии. Его фасад, очевидно, изображает дракона – образ Зла. А черепа и кости, угадывающиеся в балконах и колонах – это его жертвы. Башенка с крестом – меч Святого Георгия, покровителя Каталонии – пронзает тело дракона, символизируя победу сил Света над Тьмой.

Парк Гуэль (кат. Parc Guell)

Парк Гуэль в Барселоне был создан в 1900 – 1914 годах и представлял собой сочетание жилых зон и садов. С точки зрения коммерции этот проект был провальным, поскольку каталонцы не захотели жить на холмах. Но наше время Парк Гуэль это одна из ярчайших достопримечательностей Барселоны. Центральный вход в парк украшают два павильона, похожие на огромные пряничные домики, а на верхней террасе находится гигантская скамья в форме морского змея. Этот Парк Гауди выбрал для проживания и имел в собственности один из домов.

(кат. Temple Expiatori de la Sagrada Familia)

С рождением Антонио Гауди архитектура всего мира обогатилась многими произведениями, однако самым выдающимся стал Храм Святого Семейства. Работу над этим собором в Барселоне Гауди начал в 1883 году, но не успел закончить. В этом сооружении, как и во многих других, зодчий отражал то, что видел в живой природе. Лес из колонн с капителями в виде ветвей, переплетаясь, создают свод здания, а каждая башня и витраж рассказывают свою библейскую историю.
По замыслу Гауди собор должен был иметь 3 фасада, изображающие жизнь Христа (Рождение, Страсти и Воскресение). Также планировалось установить 12 башенок, символизирующих апостолов, 4 башни повыше, посвященные евангелистам, башню Девы Марии и самую высокую – 170 м, которая предназначалась Христу. Богобоязненный каталонец не хотел, чтобы храм был выше холма Монтжуик (171 м), потому что гора – это творение Бога, а здание – человека.

Архитектура Гауди намного опередила свое время. При возведении Храма Антонио Гауди в основе колонн, сводов и других деталей заложил сложные трехмерные формы, которые сейчас возможно воссоздать только методом компьютерного моделирования. А архитектор разрабатывал их лишь при помощи своего воображения и интуиции.

Любопытно, что храм строится исключительно на анонимные пожертвования прихожан. Когда это сооружение будет достроено (предполагается, что это случится к 2026 году), оно станет самой высокой церковью мира.

Антонио Гауди был на редкость сумасброден и упрям. Наверное, именно поэтому с ним возникали довольно забавные случаи.
Несмотря на то, что у Гауди редко возникали конфликты с заказчиками-мужчинами, с их женами споры были нередки. Хозяйка дома Батло была расстроена тем, как ведутся постройки их жилья. Она заметила, что из-за овальной формы помещения в музыкальном салоне нельзя будет поставить рояль дочери. Тактично высказанные замечания Гауди проигнорировал, и оставил все без изменений. Разгневанная женщина резко высказалась в адрес архитектора, но тот, не смущаясь, заявил: не помещается рояль, купите скрипку.

Гауди и его отец были вегетарианцами и были приверженцами чистой воды и свежего воздуха. При этом Антонио, как истинный христианин, проявлял умеренность в еде. На обед он, человек довольно крупного сложения, ел лишь листья латука, обмакивая их в молоке, и горсть орехов.
Гауди горячо любил Каталонию и мечтал обогатить ее культуру. Однажды неопрятно одетого архитектора полицейские приняли за бродягу и остановили. Они задали ему несколько вопросов на кастильском наречии, но он отвечал им на каталонском языке. В это время велась борьба с «каталонским национализмом», и Гауди пригрозили тюрьмой. Поняв, наконец, что перед ними уже хорошо известный в то время архитектор, они хотели замять дело, но он продолжал беззаботно болтать на родном языке. За что и провел в участке 4 часа.
Расходы на строительство у Гауди были колоссальными. Когда архитектор помимо основного счета, предъявил семейству Мила счет за сверхурочные работы, супруги отказались платить. Архитектор обратился в суд, и решение было принято в его пользу. Семье Мила пришлось взять ипотеку под построенный дом, чтобы заплатить по счету. Деньги Гауди отдал одному из женских монастырей.
Архитектору приписывают и более скандальные вещи: считается, что он для сцены избиения младенцев делал слепки с мертворожденных детей, а чтобы точно повторить контуры животных перед наложением гипса усыплял их хлороформом.

Личная жизнь

Всю жизнь великий архитектор Гауди провел один. В молодости он очень броско одевался и привлекал внимание женщин. Однако, узнав о его профессии, которая в то время считалась сродни ремесленнику, они теряли к нему интерес. Женщин волновало благосостояние жениха, а работа архитектора финансовой стабильности не гарантировала.
Первой любовью Антонио стала красавица Жозефа Мореу, по забавному прозвищу Пепета. В 1884 году эта своенравная женщина работала учительницей в школе кооператива Матаро. Гауди выполнял заказ для этого предприятия и часто навещал Пепету и ее сестру.
Пепета с удовольствием принимала ухаживания молодого образованного архитектора. Вместе они посещали гостиную Гуэля, где раз в неделю собирались все интеллектуалы Барселоны. Но в то же время она держала неопытного кавалера на дистанции. Наконец, Антонио все же сделал ей предложение. И был огорошен: Пепета заявила, что уже помолвлена с преуспевающим торговцем лесом.
Больше Гауди не сделал предложения ни одной девушке. Спустя годы он влюбился еще раз в одну женщину, молодую американку. Но их связь закончилась, когда она вернулась в Штаты.

Смерть

Всю свою жизнь Гауди любил гулять по Барселоне. Но если в молодости он выглядел хорошо и изящно одевался, то в середине жизни перестал следить за внешностью и напоминал нищего.
7 июня 1926 года он вышел из дому, чтобы совершить привычную прогулку к храму Сант-Фелип-Нери. В это время ему было уже 73 года, и эту церковь архитектор посещал ежедневно. Когда он рассеяно прогуливался между улицами Жирона и Байлен, его сбил трамвай. Антонио потерял сознание.
Неопрятный вид бродяги привел людей в заблуждение. Извозчики не хотели везти его в медицинское отделение, боясь, что не получат денег. В конце концов, великого зодчего доставили в больницу для бедняков, где он получил самую примитивную помощь. Только 8-го июля его опознал капеллан собора Саграда-Фамилия, но любое лечение уже было бесполезно.
10 июня 1926 года гений скончался. Похоронили его в крипте храма, который он не успел достроить.

Архитектурные творения неординарного Гауди восхищают своим великолепием весь мир. Сохранившиеся в каталонской столице 14 сооружений были созданы в начале 20 века великим мастером модернизма. Его невероятные и почти мистические дома теперь принадлежат международному наследию ЮНЕСКО.

На свет архитектор появился 25 июня 1852 г. Для семьи Гауди-и-Серра это уже был пятый по счету ребенок. После средней школы в Барселоне и архитектурных подготовительных курсов Антонио в 1873 г. поступил в Провинциальную архитектурную школу. Обучаясь в этой школе, он одновременно подрабатывал чертежником сначала у архитектора Фонсере, а потом у Франциско Вильяра.

С последним Гауди спроектировал апсиду монастырской церкви Монсеррата. Отучившись в школе архитектуры, молодой Антонио работал над чертежами первых газовых фонарей. Это был заказ барселонской мэрии. В 1870-х Гауди еще немало трудился над подобными заказами.

Среди них были:

• части церковных сооружений;
• магазинные фасады;
• павильоны.

Важным поворотом в судьбе испанского архитектора стал выполненный проект презентационной витрины для Всемирной парижской выставки.

Первые знаменитые творения Гауди появились в 1880-х годах:

• павильоны владений Гуэля;
• Эль-Каприччо;
• дом Висенс.

Знакомство с Гуэлем привело Гауди в высшее общество. Позже он отстроил немало домов для важных людей. А в 1890 г. началась работа над проектом парка Гуэля.

С 1898 по 1912 гг. в Эшампле по задумке архитектора выросли символы Барселоны:

• дом Кальвет;
• дом Мила;
• дом Бальо.

Храм Святого Семейства, начатый Гауди, достраивали уже после его смерти, в 1954 г. В 1926 г. основоположника особого вида каталонского модерна сбил трамвай. После чего Гауди пролежал без сознания 3 суток в госпитале для нищих и умер. Похоронили архитектора в крипте его недостроенного детища, Саграда де Фамилья.

Стиль

Антонио Гауди со своим творчеством имеет отношение к модерну. Но это лишь общепринятая классификация его стиля. Гениальные, почти сумасшедшие идеи барселонского архитектора никогда не следовали каким-либо рамкам и ограничениям. Стиль арт-нуво, который появился благодаря Гауди, всегда имел свои законы и правила.

Все 18 сооружений талантливого архитектора отличаются друг от друга.

Они больше напоминают природные объекты и животных. А все потому, что Гауди никогда не признавал строгих геометрических форм и прямых линий. Все его дома имеют обтекаемые очертания с огромной долей кривизны. Вдохновение архитектор черпал у самой природы.

У истоков его творчества стояли:

• народное искусство;
• испанское барокко;
• мавританский стиль;
• каталонская готика.

Архитектура Гауди в большей степени является декоративной.

Она украшена:

• коваными решетками;
• плиточной глазурью;
• скульптурами;
• ярким орнаментом.

Экзотика у каталонского мастера спокойно сочетается с европейским модерном. Довольно пестрый стиль Гауди сильно напоминает эклектику. Природные формы вдохновляли архитектора создавать свои неповторимые пластичные творения. Фасады некоторых его домов похожи на волнующееся море, а кровля – на драконьи спины.

Естественные аллюзии присущи и интерьерам Гауди:

• лестница с перилами, напоминающими остов фантастического создания в доме Бальо;
• своды в виде сталактитов;
• паутинные решетки.

Все свое творчество испанский мастер посвятил собственным вольным фантазиям. Его страстью всегда была средневековая готика. Он остался ей верен до самой своей смерти.

Фонтан на площади Каталонии

Гауди (архитектор и его дома известны всему миру) проектировал не только здания, но и другие значимые объекты. Одним из них является фонтан на площади Каталонии, представляющий собой одновременно триумфальную арку и каскадный водопад.

Самое первое творение талантливого архитектора Испании находится на главном плацу Барселоны.

Добраться до фонтана можно на автобусе либо на метро. Посещение достопримечательности бесплатное и свободное. Полюбоваться монументальным фонтаном может каждый, кто очутился на каталонской площади.

Рабочий кооператив Матаронина

Архитектура данного объекта выдержана в стиле помпейской живописи. Гауди работал над рабочим комплексом в Матаро почти 4 года. Зодчему в 1878 г. поступил заказ на создание кооператива с игорным домом и другими сооружениями. Но в итоге свет увидели лишь несколько служебных зданий и фабрика.

В настоящее время открытый рабочий комплекс применяют как выставочную площадку, куда наведываются для ознакомления с начальным периодом творчества Гауди.

Время действия кооператива:

• 15 июля – 15 сентября с 6 до 9 вечера, все рабочие дни, кроме понедельника;
• в остальные сезоны – вторник – суббота, с 5 до 8 после полудня;
• с 11 до 14 часов в воскресенье. Понедельник – выходной день.

Посещение кооператива Матаронина бесплатное. Нахождение: г. Матаро, ул. Кооперативная, 47.

Способы проезда к достопримечательности:

• на авто вдоль северного побережья более 30 мин.;
• на автобусе или поезде из Барселоны.

Дом Висенс

Заказ на объект поступил в 1883 г. от каталонского промышленника, производящего плиточную керамику и кирпич. Резиденция Висенса имеет форму правильного четырехугольника с простыми конструкциями. Гауди украсил свой первый шедевр изображениями цветов и птиц.

Теперь дом Висенс является собственностью андоррского банка и открыт для ежедневного посещения с 10 утра до 8 вечера. Объект не работает 25 декабря, а также 1 и 7 января. Добираются до здания по ул. Каролинес, 20-26 на метро.

Стоимость билетов в Каса Висенс:

• детский до 7 лет – бесплатно;
• для пожилых людей с 65 и студентов до 25, а также детей до 14 лет – 14 евро;
• для взрослых – 16 евро.

Эль Каприччо

Необычный дворец для дальнего родственника зодчего Гуэля также принадлежит к раннему модернистскому творчеству Гауди. Здесь каталонская архитектура уже соседствует с мавританскими мотивами. Добавлены незначительные по функциональности декорации в виде огромных колонн с капителями и длинной башни-минарета.

Эль-Каприччо расписан разноцветными красками. Цоколь его украшен желто-серым рустикальным гранитом, а фасад выложен майоликовой плиткой и ярким кирпичом. В саду Эль-Каприччо расположился памятник А. Гауди, который восседает перед своим шедевром и любуется им. С 1985 г. особняк переоборудовали в ресторан. В такой ипостаси он прослужил до 2009 г. Теперь здесь проходят экскурсии для туристов.

Адрес расположения Эль-Каприччо: г. Камильяс, ул. Баррио Собреллано. Добираются до него из Барселоны вначале на самолете, а затем на автобусе из Сантадера. Время посещения особняка: с 10.30 до 17.30, перерыв – 14.00-15.00. Вход во дворец стоит 5 евро.

Павильон усадьбы Гуэля

В пределах владений своего друга Эусебио Гуэля Гауди в 1884-1887 годах построил портал для входа и несколько павильонов:

• подсобное помещение для привратника;
• манеж под крышей;
• конюшню;
• смотровые площадки.

Удивительные творения в усадьбе Гуэля получились практичными и рациональными. В ассиметричной работе зодчего прослеживаются четко выверенные линии. Декоративные элементы здесь служат опорой для стен. Сказочные арабские орнаменты в этой работе переплелись с культурными и историческими традициями.

В настоящее время усадьба Гуэля лишена конюшни и помещения для привратника, но утраченные шедевры власти всеми силами стараются восстановить. Из-за этого вход на территорию владений стоит 6 евро. Добираются до них на метро. Расположение объекта: ав. Петральбес, 7.

Саграда Фамилья

Гауди в 1882 г. задумал проект Искупительного святого храма Барселоны, вернее додумал после другого зодчего. Саграда Фамилья, как и его дома на начальном этапе творчества, стала первым удачным опытом. Грандиозное сооружение архитектора до сих пор не завершено. Храм представлен вместилищем высоких колонн с капителями, напоминающими ветви деревьев.

После этой работы творца Гауди наконец стали серьезно признавать. Заказы от богатых людей потекли к нему рекой.

С 1891 г. Гауди становится главным архитектором на строительстве храма Искупления. Полностью вернуться к работе над храмом зодчему удалось лишь в 1914 г. Гауди настолько погрузился в работу, что даже забывал нормально следить за собой.

Изнутри и снаружи собор декорирован множеством поразительных деталей, в которых переплелись:

• восточное зодчество;
• немного барокко;
• традиции христианства;
• средневековая готика;
• европейский модерн.

Великолепная Саграда Фамилья открыта для посетителей:

• 9:00 – 18.00 в ноябре – феврале;
• 9:00 – 18.00 в марте;
• 9:00 – 20.00 в апреле – сентябре;
• 9:00 – 19:00 в октябре;
• 9:00 – 14:00 25, 26 декабря и 1, 6 января.

Стоимость посещения храма:

Адрес Саграда Фамилья: Барселона, ул. Дель Мальорка, 401. Добираются до места на метро.

Дворец Гуэля

С 1885 г. Гауди начал трудиться над парадной резиденцией своего друга Гуэля. Серьезный заказ выполнялся 5 лет. Четырехэтажный дворец с арками в венецианском стиле появился в сравнительно небогатом районе. Фасад здания сделан из серых мраморных плит. Интерьер резиденции дополнили 127 колонн из известняка.

Дорогой и достаточно тяжелый проект дворца Гуэля после завершения строительства еще пришлось 2 года дорабатывать. На сегодняшний день вся мебель из резиденции перемещена в музей Гауди, а во дворце расположился музей сценического искусства. К особняку, находящемуся на ул. Нэу дэ ля Рамбла, подъезжают на автобусе или метро.

Колледж Святой Терезы

За резиденцией Гуэля находится строгая и скромная монастырская школа. Гауди пришлось достраивать это здание в условиях плотной ограниченности финансового обеспечения. Архитектор создал верхний этаж уже существующего колледжа. Он мастерски превратил грубоватую школу в более элегантное здание, смягчив его кирпичными зубцами.

Этими элементами Гауди окружил всю крышу по периметру. К терезианскому колледжу по улице Гандуксер, 85 ведет 3 зеленая линия метро и автобусные маршруты. Для туристов открыт доступ по выходным с 15 до 8 часов вечера.

Епископский дворец в Асторге

Величественное здание, которое стоит напротив кафедрального собора в Барселоне, выполнено в неоготическом стиле. Над ним архитектор начал работать с 1887г. Епископский дворец имеет крепостные башни с закруглениями.

Портал у сооружения выпуклый, а входная арка плоская. Истинно готической является трапезная на 2 этаже. Внутри помещения отделаны орнаментами сграффито из гранита и майоликовой плитки.

Ценная капелла дворца щедро украшена:

• витражами;
• фресками;
• статуями святых.

Религиозное сооружение так никогда и не стало епископской резиденцией. Во время гражданской войны оно выступало в роли казарм и испанской штаб-квартиры, а теперь во дворце действует музей имени св. Иакова для паломников. Находится архитектурный объект в Асторге на площади Эдуардо де Кастро. Ведет к нему дорога из Леона. Цена билетов – 2,5 евро; режим посещения: с 10 утра до 7 вечера.

Дом Ботинес

Здание Каса де лос Ботинес в стиле модерн в Леоне начали строить по проекту Гауди в 1892 г. Возведение продолжалось до 1983г. К Ботинесу архитектор приступил сразу же после завершения епископского дворца в Асторге. Дом полностью выдержан в средневековом стиле с редкими вкраплениями неоготики.

Он имеет:

• мансарду;
• цоколь;
• 4 этажа;
• каменную статую св. Георгия, пронзающего дракона, над входом.

Фасадом квадратное здание обращено на площадь Сан Марсело. В подвале находился текстильный склад; на 1 этаже – магазин с конторами; на 2 – частные апартаменты; на 3 и 4 – сдаваемые квартиры.

Мансарду дома Ботинеса покрывает четырехскатная крыша с черепицей.

Из декоративных элементов на светлом монохромном здании присутствуют стрельчатые окна с витражами и удлиненные башни по углам. Добираются до дома Ботинеса в Леоне на площади Марсело, 5 на автобусе или поезде.

Винный погреб Гуэля

Еще один шедевр Гауди, непохожий на его другие яркие творения.

Погребу свойственны типичные для стиля испанского архитектора:

• металлические ворота, крепящиеся одной стороной к каменному боку сооружения;
• проемы окон;
• арочные своды;
• оригинальная крыша.

Вход в комплекс с винными погребами Гуэля обходится в 9 евро. Добираются до него на поезде, следуя до остановки Гарафф.

Дом Кальвет

В 1900 г. на улице Касп в Барселоне появилось нео-барочное сооружение по проекту Гауди для вдовы местного богача. В этом же году дом Кальвет признали лучшим зданием. Первый этаж особняка внутри имеет рельефные арки и столбы из гранита. Наверх ведут лестница, отделанная голубой плиткой и железный лифт, деревянный внутри.

Доезжают до улицы Касп, 48, где находится дом Кальвет, на метро или местных автобусах. Здание доступно только снаружи. Внутри теперь живут обычные люди.

Крипта Колонии Гуэля

Гауди (архитектор и его дома являются феноменами для всех времен и народов) в 1908 г. развернул строительство церкви для своего друга Гуэля. Крипту начали возводить там, где был разрушен когда-то особняк де ла Торре. После смерти Гуэля в 1918 г. недостроенное, но освященное сооружение законсервировали.

Церковь Гауди (второе название крипты) сейчас имеет вполне достроенный вид, так как ее завершили в 1955 г.

Она отделана разноцветным стеклом, а на окнах находятся декоративные иглы из фабричных станков Гуэля. Украшением крипты стали витражные окна с церковными мотивами. Посетить церковь можно за 7 евро с 10 утра до 7 вечера, добравшись до нее на 41 или 51 автобусе до станции Санта Колома де Сервелло.

Дом Фигерас

Сооружение имеет второе имя – Бельесгуард. Находится оно на горном склоне Тибидабо. Особняк Фигерас получился элегантным и похожим на средневековый готический замок. Его Гауди построил на развалинах старого королевства, которые превратил в вестибюль основного входа в дом. Выполнено здание из горного камня.

Для туристов особняк на ул. Бельесгуард, 16 в летний период открыт с 10 утра до 7 вечера, а в зимний — до 4 вечера. Стоимость входных билетов – 7 евро. К дому Фигераса ведет 3 линия метро.

Парк Гуэля

Гауди (архитектор и его дома оставили неизгладимый и значительный след в испанской культуре и истории) для своего влиятельного друга Эусебио в 1900 – 1914 гг. создал удивительный парковый комплекс. Его площадь занимает 17,2 га.

Здесь особенно выделяются:

• саламандра из мозаики и змеиный медальон на парадном сходе;
• зал со 100 колоннами;
• декоративная парковая скамейка;
• парк-музей Гауди;
• аллея для прогулок.

Парк Гуэля располагается возле станции метро Валькарса.

Дом Бальо

Барселонскую улицу Пассеч де Гарсиа украшает необыкновенное здание им. Бальо. Монументальный Дом Костей архитектора Гауди имеет 43 номер. Он всегда окружен туристами, которым не терпится сфотографироваться рядом с достопримечательностью.

Интерьер дома Бальо украшает люстра-солнце и уникальные лестничные перила. Билеты на посещение особняка стоят 22,5 евро. Добираются до него на метро, по 3 линии.

Дом Мила

Гауди (архитектор и его дома признаны и узнаваемы на всех континентах) является проектировщиком еще одного известного жилого памятника, Каса Мила. Дом стал последней светской работой зодчего перед собором Саграда Фамилья. Фасад каменного здания украшают балконы с эксклюзивными коваными решетками.

Внутри дом Мила оснащен передвижными перегородками и уникальными вентиляционными шахтами. Крыша здания усеяна необычными скульптурами, прикрывающими дымоходы. Дом Мила также полностью лишен углов. Многочисленные окна делают фантасмогоричное сооружение очень светлым и открытым миру.

Цена на детские билеты в дом Мила – 10,3 евро, а на взрослые – 20,5 евро. Приехать на экскурсию можно на поезде или автобусе. К достопримечательности также ведет 3 зеленая и 5 синяя линии метро.

Школа Саграда Фамилия

Возле будущего главного собора Барселоны Гауди построил приходскую школу. Из черепицы и кирпича она возводилась так же быстро, как и стала знаменитой. За кажущейся лаконичностью скрылись хитрые и неповторимые архитектурные решения великого мастера. Причудливая и вместе с тем функциональная школа Саграда Фамилия отвечает всем церковным канонам.

К сооружению на ул. Дель Мальорка, 401 можно добраться на метро по 2 и 5 линии. Дома известного испанского зодчего стали первыми, ничего не скрывающими вехами в истории Барселоны. Гауди и его архитектура передали потомкам все тайны и загадки стиля начала 20-го столетия.

Оформление статьи: Лозинский Олег

Видео об архитекторе Гауди

Наследие человечества. Антонио Гауди:

Выдающегося испанского архитектора Антонио Гауди вполне заслуженно называют гением. У этого человека была искрометная творческая фантазия, он умел удивительным образом смешивать разные стили, а его проекты часто называли архитектурным безумием.

Начало творческого пути Антонио Гауди

Молодой Гауди прибыл в Барселону в середине XIX столетия. Здесь он начал работать в качестве чертежника и занимался изучением ремесел. Столица Каталонии в то время выглядела в неоготическом стиле.

В качестве своих первых проектов молодой архитектор работал над созданием летнего особняка Эль Каприччо на территории Кантабрийского побережья и частного жилого Дома Висенс. Эти здания были выполнены Гауди в модерновой стилистике. Для строительства Дома Висента архитектор использовал необработанный камень и керамическую плитку. Он задействовал эти материалы для создания цветочного и шахматного узоров. Дом Висента оформлен эркерами и башенками, выступающими балконами и фасадами, огороженными решетками необычной формы.

Особняк Эль Каприччо является своеобразным зданием, откуда открываются живописные виды долины и моря. Для его облицовки Гауди использовал разноцветную керамическую плитку и кирпич.

Основные архитектурные проекты Гауди

Начинающему зодчему стал покровительствовать текстильный магнат Эусеби Гуэль, которому очень нравились неординарные архитектурные проекты Гауди. Теперь Антонио мог в полной мере проявить свой уникальный талант, не следуя общепризнанным правилам и не ограничивая полет своей фантазии. Гауди занялся разработкой собственного узнаваемого стиля. Он взялся за строительство Дворца Гуэля, который меценат в итоге получил в подарок от своего подопечного. Это здание относят к лучшим произведениям архитектора.

Гауди работал над созданием дворца на ул. Каррер-Ноу-де-Ла-Рамбла. Сейчас он находится под защитой ЮНЕСКО. При разработке его проекта архитектору удалось совместить плоские византийские своды с декоративными стальными конструкциями. В качестве яркого декоративного элемента выступили ворота для проезда конных экипажей. То же самое можно сказать и о резных декоративных потолках, украшенных серебряными и золотыми деталями. Дымоходы на крыше здания имеют разные формы и похожи на необычные фигуры.

В интерьерах дворца выделяются специально изготовленная для них необычная мебель, шикарно обставленные комнаты, в которых присутствуют разноцветные дымоходы, и грандиозные параболические арки.

После завершения работы над Дворцом Гуэля Гауди стал известным в городе архитектором и получил множество заказов от состоятельных барселонцев. Он создавал для них необычные жилые здания, которые отличались друг от друга. К примеру, Дом Мила, который находится в месте, где пересекаются улица Каррер-де-Провенца и бульвар Пассеиж-де-Грасиа, создан архитектором для семейства Мила. Это первое здание XX столетия, взятое под защиту ЮНЕСКО.

– основной проект великого архитектора, благодаря которому о нем узнали во всех уголках мира. Строить храм вначале доверили неизвестному зодчему Франческо Вильяру, а также его помощнику Жоану Мортарелло. Через несколько лет архитекторы были заменены на Антонио Гауди.

Строительство собора не завершено до наших дней. Современным зодчим придется заняться его внутренним декорированием, возведением куполов, пристроек и грандиозных башен. Испанское правительство пообещало, что строительство храма будет завершено к 2026 году.

Архитектор постоянно работал над совершенствованием плана собора. Он его несколько раз менял. Работы по возведению собора не редко останавливались. При этом в северном районе города теперь можно увидеть уникальный христианский храм, который имеет вид сталактитовой пещеры.

Данное культовое сооружение удивляет своим архитектурным ансамблем. Гауди удалось завершить работы по созданию фасада Рождества, в который входят три портала, являющиеся символами православных святынь – Веры, Надежды и Любви. Украшением им служат скульптуры, изображающие библейские сцены. К примеру, над порталом Надежды размещена сцена обручения Иосифа и Марии, а также гора Монсеррат, которая является известной каталонской святыней. Все башни обладают необычной формой и символизируют апостолов. Для оформления колоколен использовались шпили, которые украшают стилизованные изображения, символизирующие епископский сан. Внешний декор собора представляет собой библейские цитаты и литургические тексты. Внутреннее оформление храма выделяется плавными линиями и геометрическими моделями, представленными в виде эллипсоида, коноида, геликоида, гиперболического параболоида и гиперболоида. Собор оформлен звездами, геликоидальными лестницами, гиперболическими сводами и круглыми витражами.

Великий архитектор ушел из жизни в 74-летнем возрасте. Он попал под трамвай, который проезжал недалеко от Собора Саграда Фамилия. Местом погребения Гауди стала крипта в недостроенном храме.

Башня Бельесгуард

Рядом с горой Тибидабо можно увидеть башню Бельесгуард. Это небольшое, но значимое архитектурное произведение Гауди с прямыми линиями фасада. Для внутреннего оформления данного объекта зодчий использовал свои характерные архитектурные чудачества, которые навеяли ему средневековые легенды, связанные с королем Каталонии Марти Милосердным. Именно он назвал этот город Барселоной. Для Гауди данный объект превратился в испытательный полигон его собственных инноваций, использованных впоследствии архитектором при возведении Храма Святого Семейства.

Заказчиком строительства башни в 1900 году стала богатая вдова Мария Сагес. Возводить ее начали на месте, где ранее находился разрушенный дворец короля Марти. Работы были завершены в 1909 году. Стоит отметить, что внутренний двор Бельесгуарда хранит руины королевского дворца, до которого здесь располагался средневековый замок с катакомбами, где прятался легендарный каталонский разбойник Сьерралонга. Сейчас в доме-башне живет семья Гилера, открывшая данное здание для туристов в 2013 году.

Слово «Бельесгуард» переводится как «прекрасный вид».

Дом-башня имеет черты средневекового замка, заключающиеся в защищенной зубцами галерее последнего этажа, миниатюрных полукруглых балкончиках, которые украшают каменные фестоны, узких длинных окнах-бойницах и мощных стенах. На башне архитектор установил объемный крест.

Башня построена с основанием в форме квадрата, все стороны которого имеют длину 15 м. Дом обладает завышенными этажами. Из-за этого создается эффект взмывающей ввысь башни. Вход в дом оформлен тремя балконами, которые выделяет ажурная металлическая ковка, любопытной кладкой фронтона и мозаичными скамейками с рыбами. Внутри башни довольно просторно и солнечно. Помещение оформлено многочисленными цветными витражами, антропоморфными перекрытиями, керамической плиткой, коваными деталями и другими диковинными акцентами, которые так любил архитектор.

Башня находится в окружении небольшого живописного сада с домиком привратника, решетками и водяным насосом. Соседняя улица является местом расположения виадука, похожего на несущую стену, авторства Гауди.

Винтовая лестница приведет вас на башню, откуда можно любоваться городскими пейзажами, районом Сарриа и горой Тибидабо.

Также для более подробного знакомства с наследием великого архитектора стоит побывать в музее «Пространство Гауди», доме-музее зодчего и доме Бальо.

В домах Гауди живут люди?

Человек с сотней странностей и великий архитектор Антонио Гауди родился в 1852 году. Он прожил 74 года, и пик его работы пришелся на 1890–1910-е годы.

В то время Каталония переживала финансовый бум, тесно переплетенный с идеологической задачей возродить былую славу региона и национального языка. Литературные критики и политики писали о каталонской душе, поэт Жасинт Вердагер создал давно желанный эпос на подлинном каталонском языке - «Атлантиду». Текстильные магнаты пытались конкурировать с Лондоном и Парижем и хотели думать о себе чуть больше, чем как о региональных купцах. Барселонской элите хотелось ощутить себя элитой столичной, а не периферийной; спутником и пособником им в этом стало местное национальное движение - каталонизм. Журналы и магазины на тему каталонизма и Отечества плодились как грибы после дождя, и все искусство, вольно или невольно, было брошено на выполнение задачи прославления Каталонии и всего, что эта без сомнения великая земля породила.

Каса Мила, он же Ла-Педрера. В 1984 году стал первым зданием XX века, включенным в Список всемирного наследия ЮНЕСКО

Главным искусством города стала архитектура. Богатые люди заказывали свои дома у архитекторов-каталонистов, которые воспевали отчизну в камне и кирпиче. Иногда дома строились с нуля, иногда художественно переделывались. Как правило, владельцы зданий жили на втором этаже - именно поэтому в Испании он называется principal, то есть «главный», где живут хозяева. Остальные три-четыре этажа, выраставшие над покоями владельцев, сдавались внаем - в основном людям тоже не бедным. Поэтому в домах работы Антонио Гауди живут: дома для того и строили.

Из всех прокаталонских деятелей этот архитектор был самым каталонским. Он родился в городе Реус, там провел детство и в итоге стал главной достопримечательностью этого малюсенького городка в 100 км от Барселоны. Естественность, неровность, природная асимметрия - узнаваемые мотивы гаудианского стиля в архитектуре, и за бесконечными изгибами растений и жизни Гауди наблюдал именно в Каталонии. Для набожного мастера природа воплощала жизнь и творение, это был Бог как он есть, и этот Бог был неотделим от каталонской земли. В творчестве Гауди, радикально верующего и сурового, Каталония, природа и Бог - своего рода переосмысленная Святая Троица. Архитектор отказывался говорить на испанском и, даже когда его представили королю Альфонсо XIII, на все вопросы отвечал на каталонском, изрядно шокировав придворных.

Центральный вход в Ла-Педреру

Коридор, где расположена квартира Кармен Бургос-Боск - к ней в гости напросилась «Афиша Daily». Хозяйка наотрез отказалась фотографироваться анфас

Парадная столовая, где раньше принимали гостей

Деревянная скамейка - по словам хозяйки, работы самого Гауди

Гостиная, которая выглядит как музей

Что произошло с домами

В самой Барселоне, не считая Саграда-Фамилии (упреждая вопрос - ее достроят к 2026-му), находится семь зданий Антонио Гауди. Это дома Бальо и Мила, расположенные на проспекте Грасия, дом Висенс, дворец и павильоны Гуэля, дом Кальвет и башня Бельесгуард. Из этих семи четыре здания не сдавались внаем, а полностью принадлежали семье заказчика. А Кальвет, Бальо и Мила изначально совмещали в себе две функции: постоянное проживание владельцев и доход от сдачи.

Домом Кальвет до сих пор владеют частные лица - потомки Жуана Бойер-Виласеки, который купил его у семьи Кальвет в 1927 году. Семья Бойер-Виласека не заинтересована в коммерциализации здания и не открывает его туристам. На первом этаже тут находится элитный ресторан Casa Calvet, в котором якобы обедают голливудские звезды. Вот, к примеру, .

Жилище Кармен Бургос-Боск - одна из двух последних частных квартир в доме Мила

Судьба же домов Мила и Бальо - самых эффектных в карьере Гауди и расположенных в пятистах метрах друг от друга - оказалась весьма схожей. После того как заказчики зданий умерли, какое-то время за ними следили их дети и внуки. Затем работы Гауди были перепроданы различным корпорациям.

Дочери господина Бальо Кармен и Мерседес продали фамильный дом в 1954 году страховой компании Seguros Iberia, которая использовала его под офисы. В то время Испания находилась под контролем Франко и мало кто приезжал в Барселону, чтобы прогуляться по Лас-Рамблас в расслабляющей атмосфере правой диктатуры. Ситуация кардинально изменилась в 1992-м, когда город принял Олимпиаду: это был однозначный, ошеломительный успех, и Барселона начала путь к своей нынешней славе главного курорта Европы.

Всего год спустя после Олимпиады дом Бальо купила семья Бернат - владельцы компании Chupa Chups и, судя по всему, люди с исключительным финансовым чутьем. Они отреставрировали здание (в эпоху Франко реставрацией домов, воплощавших собой гордость и притязание на исключительность Каталонии, не занимались) и открыли его туристам. Сегодня мало кто уезжает из Барселоны, не заплатив свои €30 за вход в «дом-дракон». Так его называют из-за одной из версий трактовки декора: фасад похож на чешуйчатые бугры дракона, поверженного святым Георгием - покровителем Каталонии. По городу ходят слухи, что в Бальо до сих пор живет одна старушка лет ста, но документального подтверждения этой информации нет.

Дом Мила - также известный как Ла-Педрера, «Каменоломня», - изначально замышлялся не только как резиденция, но и как элитный жилой комплекс. Гауди даже спроектировал для будущих жильцов подземную автомобильную парковку. Начали работы в 1906-м, строилась Ла-Педрера со скандалами и кое-как была окончена к 1912-му. Результатом конфликта между Гауди и заказчиками - господином Пером Милой и госпожой Рузер Сежимон - стал отказ архитектора когда-либо еще работать с частными лицами и его последующий переезд в мастерскую на территорию Саграда-Фамилии.

В Гражданскую войну Мила и Сежимон вынуждены были бежать, а здание перешло во владение республиканского правительства Каталонии. После победы Франко и унификации Испании Ла-Педрера много раз переходила из рук в руки, пока в 1986 году здание не выкупил главный банк региона - Caixa de Catalunya. В доме, как и задумывалось Гауди, жили люди, снимая помещения в аренду по бессрочным контрактам. Банк Каталонии, став владельцем, принял решение уважить эти контракты, и основная масса жильцов осталась в своих квартирах. Все жильцы Ла-Педреры получили право занимать помещения в здании до своей смерти, без права передачи договора детям, родственникам и кому бы то ни было еще. Сейчас тут живут два человека; попасть в свои квартиры они могут через отдельный, недоступный туристам лифт.

Впечатляющий орнамент на потолке гостиной

Жить в Ла-Педрере

С жительницей дома Мила, Кармен Бургос-Боск, я договорилась о встрече по телефону. Ей 87 лет, и у нее речевая афазия: она говорит короткими, отрывистыми словами, экономя на артиклях, союзах и порой глаголах. По телефону она просто назвала дату и время - вторник, 10 утра.

Свадьба Кармен и Луиса

© Фотография с сайта Finestres de la Memoria, предоставленные семьей Рока-Састре

Кармен въехала в Ла-Педреру в 1960 году, вскоре после свадьбы с сыном известных в Барселоне нотариусов Луисом Рока-Састре. «Я всегда была очень счастлива, когда мы жили здесь с мужем, - рассказывает Кармен. - У нас была дочка. И нам всем хватало места. К нам приходили гости! Они приходили обедать, ужинать с нами. У нас был консьерж. Мы знали всех своих соседей, всех, кто здесь живет. Все жили в тишине, в спокойствии. Когда мы выходили из дома, внизу у подъезда нас ждал автомобиль. Заезд был с улицы Провенса, и выезжали мы прямо на Пасео-де-Грасию! Швейцарских комнат в Ла-Педрере тоже было две. Это был семейный дом. Я всех знала!»

Официальное прозвище здания - Ла-Педрера, - как уже было сказано, означает «каменоломня». Этот гигантский дом действительно похож на скалу, изрытую пещерами. Автор канонической австралиец Роберт Хьюз сравнивает с гротами и интерьеры квартир. Изгибающиеся, непредсказуемые, с фантасмагорической лепниной, они призваны напоминать жильцам о корнях каталонской жизни, о первобытных пещерах и приземленных, дышащих землей романских церквях X века, которые еще можно кое-где найти на здешней земле.

Вид с кухни; Кармен Бургос-Боск собирает со стола рукоделие

Чугунная печка, поставленная в доме еще при жизни великого архитектора

Гостиная, окна которой выходят на Пасео-де-Грасию

Пронзенное стрелой сердце - еще один привет от Гауди

Бывшая комната прислуги. На полу - плитка мастерской Гауди с морскими мотивами в узорах

Вид с балкона на Пасео-де-Грасию

В таком изгибающемся, как след подземного змея, коридоре меня с фотографом встречает Кармен - почти бесплотная старушка в пеньюаре. Из-за афазии кажется, что ее отрывистая речь звучит очень зло. Сходство с подземной пещерой усиливает отсутствие света: на всех окнах в ее квартире - их тут около двух дюжин - деревянные ставни. Все стены коридора густо увешаны картинами - этюд под Пикассо, этюд под Матисса, рисунки углем в стиле Рамона Касаса. На всех картинах в углу стоит подпись - «L.Roca», мужа Кармен.

Она сперва проводит нас по всей квартире, объясняя функцию каждого помещения и давая будто лающие инструкции: «Жалюзи поднять! 50 сантиметров! Со стола все убрать!» Комнаты кажутся бесконечными и будто сами собой появляются в этих натуралистичных поворотах коридора-тоннеля. Общая площадь жилья - 300 квадратных метров; у многих комнат нет назначения - там просто раньше кто-то жил. Вот тут жила прислуга, там жила повариха, здесь когда-то обитали дети.

В последней комнате в окно, выходящее в патио, внезапно врывается свет - посреди пространства в центре оказывается фортепиано. Под нашими ногами обнаруживается знаменитая бирюзовая плитка Гауди, символизирующая морское дно. Между изгибами керамических кальмаров и морских звезд забилась уже, видимо, не смывающаяся грязь. Дому больше ста лет. Во внутреннем патио видна стеклянная крыша, что-то вроде кафе с лежаками и столиками. «Что это за ресторан?» - спрашиваю я у Кармен. Она отвечает, что никакого ресторана тут нет.

Комната с морскими узорами и видом во внутренний двор

Интерьеры производят странное впечатление - тут одновременно и роскошь, и упадок. Декаданс, редко встречающийся в Барселоне в 2017-м, когда весь город кишит веганскими кафе и крафтовыми пивными. «Раньше у меня салон был полностью в стиле каталонского модерна, - рассказывает хозяйка. - Тогда еще я жила с супругом, а затем многое продала». Она не слышит моих вопросов и в режиме радио рассказывает о том, как жила, когда был жив муж. Были соседи - доктор Пуч-Верд, семья Иглесиас с пятью дочерьми. Бургос-Боск часто прерывается посреди фразы, глубоко вздыхает, сжимает кулак - ее будто раздражает болезнь, она не хочет ей поддаваться.

Показав квартиру, Кармен удаляется, чтобы привести себя в порядок. Возвращается в шелковой накидке с прической и алой помадой. Привычки гранд-дамы XX века истребить невозможно - с журналистами надо разговаривать при параде. Она усаживает нас за стол и теперь все-таки отвечает на вопросы. Аренда ужасно дорогая: сейчас она платит 2000 евро в месяц. Именно поэтому пришлось распродать весь модерн. Хотя кое-что у нее и осталось - например, подлинные работы знаменитого мебельного дизайнера эпохи каталонского возрождения Гаспара Омара. Именно поэтому в доме темно: прямой солнечный свет разрушит антиквариат.

Вид на патио со столиками и стульями

Внезапно Кармен извиняется: «Простите, что я так кричу, я глухая. Я хромая. У меня проблемы с речью». Мы молчим. Она улыбается и ведет нас снова в салон, где велит поднять ставни - это непросто. Кармен возмущается: «Боже, это же легкотня! Не было бы мне 87 лет, я бы сама подняла!» Наконец комнату заливает солнце - лучи падают на бюстик начала века, стол, кресла, фотографии, лепнину. Кармен зовет на балкон - внизу бурлит Барселона, видна гора Тибидабо, слышно галдеж туристов. Она жалуется на реставрацию балкона: в памятник архитектуры воткнуто три аляповатых стержня. «Они ничего не держат, - объясняет она и показывает реальные точки опоры. - Гауди все продумал, это по глупости поставили».

Я спрашиваю, что ей больше всего нравится в доме. Она показывает потолок салона со спиралевидным узором - водоворот, ведущий из квартиры выше. «Гауди!» - восклицает старушка и показывает на угол. Там можно разглядеть мешанину из букв a, g, u, d, i - подпись автора. В следующем углу находится маленький барельеф с сердечком - символ любви. За ним четыре узнаваемые полоски каталонского флага. Затем резная буква f, которая читается в каталанском алфавите как «фе», что означает «вера». Получается любовь, Каталония, вера - Святая Троица великого архитектора.

Антонио Гауди родился 25 июня 1852 года в небольшом городке Реусе, недалеко от Таррагоны в Каталонии (Испания). Детство Гауди прошло у моря. Впечатления о первых архитектурных опытах он пронёс через всю жизнь, поэтому некоторые его дома напоминают замки из песка. Из-за ревматизма мальчик не мог играть с детьми и часто оставался в одиночестве, проводил много времени в общении с природой. Ограниченная из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновения при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач. Антонио любил подолгу наблюдать за горами, облаками, цветами, улитками. Мать Гауди прививала мальчику любовь к религии. Она внушила ему, что раз уж Господь оставил ему жизнь, то Антонио обязательно должен выяснить для чего.

В семидесятых годах XIX века Гауди переехал в Барселону, где после пяти лет подготовительных курсов был принят в Высшую школу архитектуры, которую окончил в 1878 году. Это было учебное заведение нового типа, в котором преподаватели делали все, чтобы обучение не превратилось в рутину. В Школе студенты поощрялись, имея возможность участия в настоящих проектах, а практический опыт всегда очень ценен для архитектора. Занимался Антонио с удовольствием и энтузиазмом, по вечерам засиживался в библиотеке, выучил немецкий и французский языки, для того чтобы иметь возможность читать литературу по профилю. Антонио был одним из лучших учеников, но никогда не был любимым.

В 1870-1882 годах Антонио Гауди работал под началом архитекторов Эмилио Сала и Франциско Вильяра чертёжником, безуспешно участвуя в конкурсах; изучал ремесла, выполняя множество мелких работ (ограды, фонари и т.д.), проектировал также мебель для собственного дома.

В Европе в то время наблюдался необычайный расцвет неоготического стиля , и юный Гауди восторженно следовал идеям энтузиастов неоготики - французского архитектора и писателя Виоле ле Дюка (крупнейшего в XIX в. реставратора готических соборов, восстанавливавшего Собор Парижской Богоматери) и английского критика и искусствоведа Джона Рёскина. Провозглашённая ими декларация «Декоративность - начало архитектуры» полностью соответствовала собственным мыслям и представлениям Гауди, творческий почерк которого с годами становится совершенно неповторим, архитектура столь же далека от общепринятой, как геометрия Лобачевского - от классической Евклидовой.

В период раннего творчества, отмеченный влияниями архитектуры Барселоны, а также испанского архитектора Марторела, строятся его первые, богато декорированные, относящиеся к раннему модерну, проекты: «стилистические близнецы» - нарядный Дом Висенс (Барселона) и причудливый Эль Капричо (Комильяс, Кантабрия):

В соответствии с желанием владельца увидеть в своей загородной резиденции «царство керамики», Гауди покрыл стены дома многоцветными переливчатыми майоликовыми плитками, украсил потолки свисающими лепными «сталактитами», наполнил двор причудливыми беседками и фонарями. Садовые постройки и жилой дом составляли великолепный ансамбль, в формах которого архитектор впервые опробовал свои излюбленные приёмы:

● изобилие керамической отделки;

● пластичность, текучесть форм;

● смелые комбинации разностильных элементов;

● контрастные сочетания светлого и тёмного, горизонталей и вертикалей.

Эль Капричо (Комильяс, Кантабрия):

Снаружи здание облицовано рядами кирпича и керамической плитки. Первый этаж облицован широкими рядами разноцветных кирпичей чередующимися с узкими полосами майоликовых плиток с рельефными слепками соцветий подсолнуха.

К этому же периоду относится компромиссный псевдобарочный Дом Кальвет (Барселона) - единственное здание, признанное и любимое горожанами при его жизни:

Также в эти годы появляются следующие проекты:

● Школа при монастыре Святой Терезы (Барселона) в сдержанном готическом, даже «крепостном» стиле:

● Неоготический епископский дворец в г. Асторга (Кастилья, Леон):

● Дом Ботинес в неоготическом стиле (Леон):

Однако решающей для реализации замыслов молодого архитектора оказалась его встреча с Эусеби Гуэлем . Позднее Гауди стал другом Гуэля. Этот текстильный магнат, богатейший человек Каталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а Гауди получил то, о чём мечтает каждый творец: свободу самовыражения без оглядки на смету. Антонио выполняет для семейства Гуэль проекты павильонов усадьбы в Педральбесе близ Барселоны; винных погребов в Гаррафе, часовни и крипты Колонии Гуэль (Санта Колома де Сервельо); фантастического Парка Гуэля (Барселона). В этх работах Гауди выходит за пределы доминирующих исторических стилей в пределах эклектики XIX столетия, объявляя войну прямой линии и навсегда переселяясь в мир кривых поверхностей, чтобы сформировать собственный, безошибочно узнаваемый, стиль.

Однажды Гуэль задумал реконструкцию своего летней загородной резиденции. Для этой цели он расширяет свои владения, приобретая еще несколько участков. Заказ на перестройку загородного дома он отдает Антонио Гауди, поручая ему переделать парк, реформировать загородный дом, возвести ограду с воротами, построить новые павильоны на въезде в усадьбу, так же архитектору было поручено построить конюшню с крытым манежем. Сейчас этот комплекс носит название Парк Гуэля .

Как и все последующие работы Гауди, эти постройки глубоко символичны, здесь нет никаких случайных деталей. В основу замысла архитектора лег миф о волшебном саде Гесперид. Этот миф получил отражение в поэме “Атлантида” каталонского автора Жасинта Вердагера, который часто посещал в усадьбу Гуэлья. В поэме описывается один из подвигов Геракла, которому царь Микен, желая испытать силу Геракла, приказал добыть золотые яблоки из сада, который тщательно охранялся. Самая интересная, сохранившаяся часть усадьбы - ворота в виде дракона. По легенде кровожадный дракон Ладон охранял вход в сад, где росло дерево с золотыми яблоками, дарующими вечную молодость и бессмертие.

Ещё одно строение Гауди для своего мецената и друга - дом фабриканта в Барселоне, так называемый Дворец Гуэля :

С завершением строительства дворца Антонио Гауди перестал быть безымянным строителем, быстро став самым модным архитектором в Барселоне, вскоре превратился в «практически непозволительную роскошь».

В то время Антонио Гауди еще работал чертежником в архитектурном бюро у своего бывшего преподавателя Высшей Архитектурной школы - Вильяра. Это тоже сыграло интересную роль в дальнейшей жизни Гауди. Дело в том, что строительство Храма Святого Семейства (Temple Expiatori de la Sagrada Famнlia) в Барселоне шло уже несколько лет. И когда встал вопрос о замене архитектора, Вильяр предложил кандидатуру Гауди. Как ни странно, Церковный Совет ее принял. Антонио основал свое архитектурное бюро, набрал штат помощников и с головой окунулся в работу ( )

Заказчики, готовые выкинуть на строительство полсостояния, изначально верили в гениальность архитектора, без всяких усилий пролагающего новый путь в архитектуре. Для буржуа Барселоны он строил дома один необычнее другого. Одним из таких домов стал дом Каса Мила - пространство, которое рождается и развивается, расширяясь и двигаясь, как живая материя. Дом более известный под названием Ла-Педрера, что переводится как каменоломня. Проект заказал предприниматель Педро Мила-и-Кампс. Ему необходим был дом, квартиры которого он мог бы сдавать. Гауди спланировал волнистый фасад. Железные конструкции облицовывались тесаным камнем, который вырубали неподалеку в провинции Барселоны:

Проектирование началось в 1906 году, и архитектор со свойственной ему скрупулезностью выверял все линии. Он проектировал пространство так, чтобы соседи чувствовали себя максимально изолированно друг от друга, кроме того если хозяин дома задумал бы превратить его в отель, то никаких проблем тоже не должно было возникнуть. Тем ни менее Педро Мила выражал нетерпение и всячески подгонял. Но препоны возникали на каждом шагу. Так, контролирующие органы были недовольны колонной, которая на полметра выдавалась на тротуар. Они требовали ее убрать. Гауди бился за каждую деталь своего проекта. Он пригрозил, что если ему все же придется убирать колонну, то на месте, где она должна была быть, он напишет, кто именно виновен в её отсутствии.

Затем возникли проблемы с размерами. Высота сооружения на четыре метра превышала разрешенные. Появилось требование урезать чердак. В случае невыполнения требования на владельца налагался штраф, который соответствовал пятой части всего проекта. Была создана комиссия, которая признала здание огромной ценностью и таким образом все это разногласие с законом было урегулировано.

Дом Мила строился три года. Пока шла работа, богатый Пере Мила стал бедным, поскольку уже заплатил 100 тысяч песет за нарушение архитектором всех норм строительства. Поэтому ближе к завершению он не выдержал и сказал: «Платить не буду». Гауди ответил: «Ну, сам тогда и достраивай». После чего они разошлись, похлопывая по пустым карманам, понося друг друга и передавая дело в суд. Зато последующие поколения теперь могут теперь вдохновляться и наслаждаться прекрасным памятником архитектуры.

Похожий по духу проект Гауди - Дом Бальо (Casa Batllу) - живое трепещущее существо, плод причудливой фантазии, имеющей необычное происхождение: в нем разработан сюжет - Св. Георгий убивает дракона. Первые два этажа напоминают кости и скелет дракона, фактура стены - его кожу, а кровля сложного рисунка - его хребет. Над крышей возвышается башня в виде копья, вонзающегося в драконье тело. Также дом Бальо известен как «Дом костей» :

С обор Святого Семейства - Саграда Фамилиа - стал самым известным произведением Антонио Гауди, хотя не он его начинал строить и не он его закончил. Но для самого архитектора эта работа стала кульминацией его жизни и творчества. Придавая особое значение этой постройке как монументальному символу национального и социального возрождения Каталонии, Антогио Гауди с 1910 г. целиком на ней сосредоточился, разместив здесь свою мастерскую.

По замыслу Гауди, храм Святого семейства должен был стать зданием-символом, грандиозной аллегорией Рождества Христова, представленного тремя фасадами. Восточный посвящен Рождеству; западный - Страстям Христовым, южный, самый внушительный, должен стать фасадом Воскресения. Порталы и башни храма Саграда Фамилиа (Sagrada Familia) оснащены изобильной скульптурой, воспроизводящей как бы весь живой мир, головокружительная сложность профилей и деталировки превосходит все, что было когда-либо известно готике. Это своего рода готический модерн, в основу которого, однако, положен план сугубо средневекового собора.

Несмотря на то, что Гауди строил храм Саграда Фамилиа на протяжении тридцати пяти лет, ему удалось возвести и оформить только Рождественский фасад, конструктивно являющийся восточной частью трансепта, и четыре башни над ним. Западная часть апсиды, составляющая большую часть этого величественного здания, до сих пор не достроена. Спустя более чем через семьдесят лет после смерти Гауди, строительство собора Саграда Фамилиа продолжается и в наше время. Постепенно возводятся шпили (при жизни архитектора был окончен только один), оформляются фасады с фигурами апостолов и евангелистов, сценами подвижнической жизни и искупительной смерти Спасителя. Строительство храма Святого семейства, предположительно закончится к 2030 г.

Макет будущего Храма Святого Семейства (Temple Expiatori de la Sagrada Famнlia) в Барселоне, составленный из подвешенных мешочков с песком, смогли «прочитать» только современные компьютеры! Соединив точки-мешки, исследователи получили пространственную модель собора. Кроме того, чтобы не «резать» помещение на части, Гауди придумал собственную безопорную систему перекрытий, и только через 100 лет появилась компьютерная программа, способная выполнить подобные операции. Это была программа NASA, рассчитывающая траектории космических полётов.

Последние годы зодчий провёл как аскет-отшельник, полностью посвятив все свои силы и энергию на создание бессмертного собора Святого Семейства - Саграда Фамилиа, который стал высшим воплощением не только его уникального таланта, но и истовой веры. Он так тщательно отделывал завершения башен храма, чтобы ангелам приятно было на них смотреть.

В конце жизни Антонио Гауди сильно заболел. Подхватил бруцеллез или мальтийскую лихорадку, диагностировать которую трудно и сегодня. Медики считают, что «бруцеллез отличают резкие смены настроения, приводящие к суицидальной депрессии. Перемежаясь со вспышками гнева и периодами рассеянности, это подавленное настроение сопровождается физическим истощением, мучительными головными болями и болезненным артритом». Лекарства против этой болезни не было. Может быть, этим и можно объяснить, почему Гауди так сильно изменился в худшую сторону. Он разгуливал в обвисших пиджаках, а брюки болтались вокруг ног, которые он от холода обматывал бинтами… И никакого нижнего белья! Впрочем, и верхнюю одежду он не менял, пока та не превращалась в лохмотья. Ел великий архитектор то, что сунут в руку на ходу - кусок хлеба, например. Если ничего не совали, ничего и не ел. Когда очень долго ничего не ел, то ложился и начинал умирать. Но приходил кто-нибудь из учеников, менял на нем одежду, кормил…

7 июня 1926 года 73-летний Гауди был сбит трамваем и потерял сознание. Извозчики отказывались везти в больницу неопрятного, неизвестного старика без денег и документов, опасаясь неуплаты за поездку. Вскоре от полученных травм Гауди скончался.

Смотрите видео-презентацию самых знаменитых произведений Гауди: