Смольный собор. Смольный собор - история создания Смольный собор адрес

Бело-голубой ансамбль Смольного монастыря с воздушным пятиглавым собором посередине является, возможно, самым нарядным культовым сооружением нашего города. И все же именно с ним связаны довольно мрачные городские легенды. 87 лет ушло на строительство собора, в течение последующих 87 лет в нем совершались богослужения, и еще 87 лет он стоял разоренный.

Смольный собор. © Фотобанк Лори

Намоленное место

Смольный монастырь. Цветная литография. Середина XIX в.

Главный храм учебных заведений

Концертный зал. © Фотобанк Лори

Призраки Смольного монастыря

Вид со звонницы собора. © Фотобанк Лори

Невидимая колокольня

Старая открытка. © Фотобанк Лори

Современность

Был возведен по указанию великой императрицы Елизаветы. Дочь Петра I собиралась принять постриг и служить Богу именно в том месте, где она росла, где провела свою юность.

Проектированием занялся Б. Растрелли (один из лучших архитекторов того времени). Величественное здание взмылось ввысь на 94 метра и могло вместить 6000 человек. Рядом планировалось пристроить (140 метров, что превышало высоту шпиля Но планам этим не суждено было сбыться. Растрелли умер, а последователи архитектора решили, что от столь высокой колокольни лаконичность пейзажа города будет нарушена.

Монастырский комплекс строили почти 90 лет, завершив последние работы только в 1835 г.

Первое название монастыря — Воскресенский Новодевичий (освящение собора произошло еще в 1748 г.). Позже монастырь стали именовать не иначе, как Смольный (для краткости). В 1765 г. Смольный собор принял первых воспитанниц благородного происхождения, после чего Екатерина решила открыть еще одно училище для девиц более низкого сословия (Александровский институт). Здание, спроектированное архитектором Ю. Фельтеном, несло в себе черты раннего классицизма.

Следующая часть ансамбля — Смольный институт. Это торжественное классическое здание спроектировал в 1864 г. другой архитектор — Дж. Кварнеги. Именно здесь разместился в 1917 г. Петроградский Совет.

К сожалению, после революции Смольный собор был разграблен, а помещения стали выполнять роль склада. Иконостас храма демонтировали лишь в 1972 г., а открытие концертно-выставочного комплекса, находящегося здесь и поныне, пришлось уже на конец прошлого столетия (1990 г.).

Смольный собор (СПб), несущий в себе сочетание белокаменной лепки и небесную синеву стен, стоит в окружении четырех угловых церквей. Рядом — жилые комплексы, украшенные двухъярусными аркадами. У домовых церквей лишь по одному шлемовидному куполу с крестом. Они словно встроены в стену.

По первоначальному замыслу Растрелли Смольный собор должен был иметь вид могучего однокупольного храма (на манер храмов европейских), однако императрица Елизавета отклонила это предложение и пожелала видеть свое зрелище пятиглавым. По сути, сам храм имеет лишь один купол (центральный), а остальные четыре — ничто иное, как колокольни, имеющие вогнутую форму и состоящие из двух ярусов. Луковичный купол установлен наверху, а второй ярус занимает звонница.

Ажурные ограждения храма, отлитые по рисункам Стасова, все еще сохраняют статус самых высокохудожественных в Питере.

Руководство работ над внутренней отделкой было доверено архитектору В. Стасову. Интерьер получился одновременно и простой, и торжественный. Огромный церковный зал с тремя иконостасами отделали под мрамор, перед алтарями установили хрустальную балюстраду, а кафедру украсили тончайшей резьбой. Из множества реликвий уцелели иконы «Введение Богородицы» и «Воскресение Хрестово» (А. Венецианов).

Смольный собор — один из памятников мирового значения. Сегодня комплекс носит статус филиала государственного музея «Исаакиевский собор». Это место проведения концертов, выставок живописи и графики. Оно открыто для туристов и истинных ценителей культуры.

Смольный собор Санкт-Петербурга (Россия) - описание, история, расположение. Точный адрес и веб-сайт. Отзывы туристов, фото и видео.

• Горящие туры в Россию

Предыдущая фотография Следующая фотография

Смольный собор в Санкт-Петербурге расположен на левом берегу Невы, в районе Смольного двора, в том месте, где варили смолу для изготовления кораблей. Храм входит в состав архитектурного ансамбля Смольного монастыря. Построен в стиле барокко. В архитектуре ансамбля органично сочетаются элементы древнерусского зодчества и европейской архитектуры.

По преданию дочь Петра Первого Елизавета хотела постричься в монахини и выбрала для монастыря одно из самых красивых мест на берегу Невы, там где стоял дворец, в котором она провела юность.

Строительство было начато по проекту архитектора Б. Растрелли в 1748 году. Его расположение в центре монастырского двора и высота в 93,7 метра создают ощущение устремленности сооружения ввысь.

Здание вмещает до 6000 человек. По замыслу архитектора рядом должна была быть построена самая высокая пятиярусная колокольня в России. Но этим планам не суждено было сбыться. Растрелли умер в 1771 году, так и не увидев свое творение в завершенном виде. А его последователи решили, что высокая колокольня не впишется в городской пейзаж. Весь монастырский комплекс строился 87 лет, побив все рекорды долгостроя. Внутренняя отделка была завершена лишь в 1835 году.

Монастырь сначала именовался как Воскресенский Новодевичий, затем для краткости - Смольный. Был освящен как собор всех учебных заведений во имя Воскресения Христова в присутствии императрицы Елизаветы в 1748 году. С 1765 года в зданиях монастыря находилось воспитательное заведение для девиц благородного и мещанского происхождения.

В наружном оформлении комплекса мы видим сочетание голубых стен и белокаменной лепки, что придает монастырю праздничность и живописность. Великолепное здание храма окружено четырьмя угловыми церквями и жилыми корпусами, фасады которых украшены двухъярусными аркадами. Домовые церкви имеют только один шлемовидный купол, увенчанный большой главкой с крестом и как бы встроены в стену.

Ажурная ограда храма была отлита по рисунку Стасова и является одной из самых высокохудожественных в Северной столице. Портики-павильоны - пропилеи, оформляют въезд на территорию монастыря.

Внутренней отделкой руководил архитектор В. Стасов. Интерьер был прост, но имел торжественный вид. Церковный зал огромного размера с тремя величественными иконостасами был отделан под мрамор. Перед алтарями установлена балюстрада из граненого хрусталя. Кафедру украшала тончайшая резьба. В настоящее время из реликвий храма сохранились иконы А.Венецианова «Воскресение Христово» и «Введение во храм Пресвятой Богородицы».

Смольный собор

Ансамбль монастыря - это историко-архитектурный памятник мирового значения. В настоящее время комплекс является филиалом государственного музея-памятника «Исаакиевский собор». Здесь проводятся концерты, организуются выставки живописи, графики и декоративно-прикладного искусства, а также научные и историко-художественные музейные выставки.

Полезная информация

Время работы: с 16 сент. по 30 апр. 11:00-19:00; с 1 мая по 15 сент. 10:00-19:00; среда - вых.; звонница с 16 сент. по 30 апр. 11:00-18:00; с 1 мая по 15 сент. 10:00-19:00

Вход: 250 RUB, по ISIC 150 RUB, до 18 лет и пенсионеры 50 RUB; по Карте гостя Санкт-Петербурга - бесплатно;

Смольный - архитектурный комплекс на левом берегу Невы в ее излучине. Здесь Петр I в 1710-х гг. организовал Смоляной двор Адмиралтейства и построил для себя дом, который унаследовала его дочь Елизавета Петровна. Поэтому после восшествия на императорский престол она решила устроить там Воскресенский Новодевичий монастырь для воспитания благородных девиц, передать правление своему племяннику великому князю Петру Федоровичу и окончить свои дни в монастыре.

Смольный институт. Литография XIX в.

Ансамбль Смольного монастыря является значительнейшей постройкой елизаветинского стиля.

Разработал проект и руководил строительством придворный архитектор граф Франческо Бартоломео Растрелли. Проект неоднократно изменялся самой императрицей. В мае 1748 г. был заложен восточный келейный корпус, предназначавшийся для Елизаветы, 30 октября - центральный 92-метровый пятиглавый собор Воскресения Христова. В 1749 г. по указанию императрицы Растрелли пересмотрел проект монастыря и спроектировал надвратную колокольню, которая должна была превышать знаменитую звонницу Ивана Великого в Московском Кремле.

Л. Каравакк. Портрет императрицы Елизаветы. 1750

Общий план монастырского комплекса воплощал композицию крещатого типа. Четыре церкви, построенные вокруг собора на углах стыка келейных зданий, ритмически повторяют симметрию боковых глав собора и тем самым оказываются связаны по диагоналям с центральным пятиглавием. Купола угловых церквей фланкируются парными часовнями, акцентирующими внешние углы ограды, этим келейные здания пространственно связываются с внешней оградой.

Ритм пронизывает весь ансамбль, заставляя взгляд стремиться к центру композиции и ввысь: башни ограды, затем купола угловых храмов, центральное пятиглавие. Соподчиненность пространства и объемов основана на правиле золотого сечения и форме трех вписанных греческих крестов - пятиглавого собора, четырехглавого монастырского каре и звезды восьмибашенной ограды.

План:
1 – пропилеи Смольного; 2 – памятник В.И. Ленину; 3 – Смольный институт; 4 – Смольный собор;
5 – каре Смольного монастыря; 6 – Александровский институт

Ось колокольня - собор - восточный корпус является осью смыслового значения монастыря как храма-корабля (в этом случае восточный корпус с кельями императрицы представляет собой алтарь). Таким образом, композиция монастыря с увеличением высоты храмов и корпусов к центру и фасаду монастыря соответствует образу гигантского пятиглавого храма-корабля - идеал православного храмостроительства.

Растрелли при всем безудержном богатстве барочных композиций задавал программу декорации здания. Хотя в Смольном не были исполнены все предполагавшиеся декоративные украшения - барельефы во фронтонах корпусов, статуи на фронтонах собора, балюстрады, статуи, вазы, факелы и другие украшения на карнизах, - но и существующие детали показывают строгую композицию программы: собор убран элементами стихии воздуха (ангелы, облака, ангельские крылья) и воды (рокайли и «жемчужины»). Мощные волны-волюты образуют переход от верхних ярусов храмов к нижним, ограничивают десюдепорты, обливают, обвивают прямые линии карнизов, расчленяются на струйки и образуют завитки.

Проектная модель Смольного монастыря. Мастер Я. Лоренц. 1750–1756

Фасады центральных корпусов выделялись высокими барочными крышами с переломом и фронтонами, которые должны были быть украшены золоченым барельефом с монограммой Е I и императорской короной.

В конце 1750-х, в связи с отсутствием средств на постройку колокольни, Растрелли изменил форму пятиглавия собора и увеличил его высоту. Он приблизил диагонально расставленные ажурные башенки боковых глав к барабану центрального купола - они теперь служат колокольнями. Два угла башенки вмонтируются в барабан, внешние грани усилены пучками колонн. Это готическая конструкция передачи распора купола, прикрытая роскошным барочным декором. Растрелли расчленил зрительно верхнюю и нижнюю части собора. Нижняя кажется слишком широкой, но при этом вписывается в разрыв боковых корпусов как нарядный павильон, акцентирующий центр фасада, зрительно составляя с ним как будто единое целое.

Последний вариант проекта монастыря был утвержден в 1750 г. Для удобства строителей была создана деревянная модель «строящейся большой соборной церкви и всему Воскресенскому Новодевичьему монастырю по опробованным... планам и профилям», которая изготовлялась с 1750 по 1756 г. Ныне хранящаяся в музее Академии художеств, она не только является произведением декоративного искусства, но и дает впечатление о замысле Растрелли, полностью не осуществленном, и возможность в течение двух с половиной веков продолжать работы в Смольном монастыре в соответствии с авторским проектом.

В модели можно разобрать купола храмов и рассмотреть растреллиевский проект их внутреннего убранства. Стены собора в модели отделаны под мрамор, капители колонн и все декоративные детали вызолочены.

Придворная и мемориальная

Для постройки Смольного монастыря устраивались кирпичные заводы, к которым приписывались деревни, отводились особые места для ломки ценных пород камня, куда отправляли команды солдат под руководством офицеров. Лепные работы в строящихся корпусах и храмах выполняли братья Джани, работавшие в 1753–1755 гг., П.Цег, Ф.М.Ламони и другие.

В 1753 г. уже начали делать церковные сосуды для монастыря, ставился вопрос о снабжении церковными книгами и колоколами. Но затем Елизавета охладела к замыслу, Растрелли начал возводить для нее новый Зимний дворец, куда были переброшены все строители, мастера, материалы.

В корпусах Смольного впервые в русской архитектуре был построен большой светлый коридор - застекленная монастырская аркада, опоясывающая соборный двор. По первоначальному проекту это были лоджии, но Елизавета пожелала зимой проходить в церкви и трапезную, не выходя из здания.

Основным элементом плана монастырских покоев является келья размером 3x2 сажени и примыкающий к ней отрезок коридора размером 2x2 сажени. Такая планировка была удобной и гибкой. Она давала возможность, сохраняя равномерность фасадных членений, создавать разнообразные по площади «квартиры».

Восточный корпус достроили к 1751 г. Это помещение первоначально предназначалось для кельи императрицы. Выполнение лепных и декорационных работ в монастыре началось именно в этих апартаментах. Парадная лестница украшена пилястрами, гирляндами роз, лепными наличниками и десюдепортами. В большом зале сохранился пышный лепной плафон работы Д.Джани с монограммой Е I (Елизавета Первая) в угловых резервах. Мощные рокайли связаны гирляндами роз и крылышками херувимов. В других комнатах плафоны украшают лепные корзины, заполненные цветами; рокайли расцветают ангельскими крыльями, парят ангелы. На плафоне последней комнаты невской анфилады изображены четыре пары обнаженных юношей. Плафоны в проходных комнатах предполагали и живописные вставки, выполненные К.Легреном и П.Градицци. Стены были обиты тканями.

К восточному корпусу примыкает просторная двусветная церковь, cтроившаяся как домовая при кельях настоятельницы монастыря. Она находится в северо-восточной башне Смольного на втором этаже и оформлена лепкой в пышном растреллиевском барокко. Вчерне церковь была закончена к середине 1750-х. Двухъярусный иконостас сделан по эскизу Растрелли братьями Колокольниковыми. Уже после смерти Елизаветы Петровны было решено освятить храм в честь святой великомученицы Екатерины. В 1762 г. из личной императорской казны по указанию Екатерины II на позолоту церкви отпустили двадцать две тысячи золотых голландских червонцев.

В храме находилось Царское место, как в кафедральных соборах, подчеркивавшее придворный и мемориальный характер церкви. Резной иконостас был украшен виноградными гроздьями с листьями и пшеничными колосьями - символами вина и хлеба, причастия, тела и крови Христовой, жертвы Господней. В дальнейшем эти символы стали знаком, непременным атрибутом Смольного монастыря, а затем - институтов. На церковной башне помещались часы с боем с двумя колоколами - часовым и получасовым.

Церковь Святой Екатерины была освящена 4 августа 1764 г. митрополитом Новгородским Дмитрием для монахинь новооснованного Воскресенского монастыря и воспитанниц института.

Церковь Праведных Захарии и Елизаветы, оформленная по проекту Растрелли, находится в северо-западной башне Смольного на третьем этаже, под куполом. Она была освящена 5 февраля 1765 г. архиепископом Гавриилом. Служили в ней только по большим праздникам. Иконостас был полотняный, двухъярусный, по преданию, происходил из походной церкви Петра I.

Возобновление строительства

Через два месяца после восшествия на престол императрица Екатерина II подписала указ об увольнении обер-архитектора графа Растрелли в отпуск на год для лечения в Италии. Спустя год он был окончательно уволен. C начала царствования Екатерины II руководство Канцелярией от строений перешло к И.И.Бецкому, главным архитектором Канцелярии был назначен Ю.М.Фельтен.

С. Торелли. Портрет Екатерины Великой. 1762

Работы возобновились в 1763 г. под руководством Фельтена в связи с планами организации в монастыре первого в России закрытого женского учебного заведения. В 1764 г. были основаны собственно Воскресенский женский монастырь и Воспитательное общество благородных девиц, затем в 1765 г. - Мещанское училище. Фельтену было указано достраивать монастырские здания для Воспитательного общества благородных девиц и построить дом для Училища мещанских девиц. За недостатком средств внутренняя отделка собора не была завершена. Тогда же было окончательно решено не строить колокольню. В 1768 г. была закончена установка скульптурных украшений фасадов собора.

Квартира начальницы Воспитательного общества размещалась в восточном корпусе, здесь жили и пансионерки императрицы. Эти комнаты часто посещала Екатерина II. Коридоры были украшены специально написанными «нравоучительными картинами». В этом корпусе после 1777 г. стали жить и воспитанницы, не пожелавшие покинуть Смольный, например Хрущева. Апартаменты, имевшие выход прямо на лестницы, представляли собой небольшие, изолированные от общего коридора анфилады в 3–6 комнат. Комнаты Е.Нелидовой были украшены полихромной росписью стен и плафонов, романтическими пейзажами, оживленными изображениями птиц.

Д. Левицкий. Портрет воспитанницы императрицы
воспитательного общества благородных девиц
Екатерины Ивановны Нелидовой. 1773

Нелидова приезжала сюда сначала по согласованию с императрицей Екатериной II во время своих размолвок с великим князем Павлом Петровичем и его «малым двором». После воцарения Павла I она поселилась в Смольном окончательно, Павел I и Мария Федоровна регулярно ее навещали. Овдовев, Мария Федоровна оборудовала здесь собственные покои. В северном корпусе после урагана 1777 г. Фельтен перестроил старую трапезную в актовый зал в формах классицизма и устроил театр.

Остались недостроенными колокольня, западный корпус; собор не был оштукатурен.

Центром ансамбля был собор Воскресения Христа Спасителя (Смольный собор). Интерьер собора, не достроенного в XVIII в., был, по завещанию императрицы Марии Федоровны, оформлен В.П.Стасовым. Воскресенский кафедральный всех учебных заведений собор был освящен 20 июля 1835 г., в день тезоименитства императрицы Марии Федоровны, и стал приходским для всех обитателей Смольного.

Учреждения женского воспитания

В 1765 г. архитектор Ю.М.Фельтен спроектировал здания Мещанского училища (будущего Александровского института), расположив их на «смольном запасном дворе» к северу от монастыря. Фельтен смело создал сложную композицию с парадным фасадом на Неву; тремя перпендикулярными невскому фасаду флигелями; тремя одинаковыми прямоугольными дворами, боковыми - открытыми на Неву и средним - замкнутым; галереями в нижнем этаже для беспрепятственного перехода между корпусами и широким полукруглым корпусом, создавшим площадь с запада, со стороны Петербурга. Хотя интерьеры многократно перестраивались, здание внешне сохранилось в соответствии с проектом Фельтена.

Ф. Растрелли, Ю. Фельтен, В. Стасов. Воскресенский девичий Смольный монастырь

Небольшим каналом учебные заведения отделялись от зданий Градских богаделен, учрежденных Екатериной II для бедных и престарелых петербуржцев в 1781 г. и располагавшихся к северу от Смольного монастыря.

Воскресенский монастырь, не получивший развития, после смерти последней настоятельницы был приписан к Староладожскому Успенскому монастырю. Монахини, по повелению императрицы Марии Федоровны, выведены были из общих монастырских строений, для них в 1798 г. выстроили в саду со стороны Невы деревянный дом с церковью Марии Магдалины. В 1827 г. со смертью последней монахини монастырь прекратил свое существование; позже он был возобновлен на другом месте. Но в церкви еще восемь лет вел ежедневную службу один священник, получавший с причтом содержание Кабинета императорского двора. Она, по выражению В.П.Стасова, превратилась в «народную».

Возникнув как монастырь, Смольный до 1917 г. развивается как комплекс учреждений женского воспитания, благотворительности и медицины. К концу XVIII в. Воспитательное общество уже полностью занимало монастырские здания. Для расширения его помещений в связи с приемом большого числа воспитанниц в 1802 г. архитектор А.Порто на фундаментах недостроенной монастырской колокольни возвел каменный трехэтажный корпус, замкнувший каре монастырских построек с запада.

Дж Кваренги. Центральная часть главного фасада
и план наружной стены Смольного института

В 1808 г., по решению императрицы Марии Федоровны, учащихся Воспитательного общества перевели в новое здание, построенное Дж.Кваренги к югу от монастырского каре и соединенное с ним переходом к юго-восточной монастырской башне. Устроенную в ней Кваренги на средства Александра I новую домовую церковь Воспитательного общества освятили во имя Св. Александра Невского.

Смольный институт. Литография. XIX в.

Институтское здание выстроено «покоем», в виде традиционной усадьбы с парадным двориком и с регулярными садами со стороны Невы и перед фасадом. В этом здании воспитанницы спали в дортуарах на 50 кроватей, учились в просторных классах. Нарядным был только трехнефный, с коринфскими колоннами актовый зал, где проводили концерты и институтские балы. В описании нового дома упоминается «парадный вестибюль со сводами и плитным полом, из сеней парадная каменная лестница с чугунной решеткой и лепными кронштейнами, другая каменная лестница у подъезда начальницы. В «погребном» этаже 41 жилой покой (здесь жила прислуга); две ванные с сенями, окрашенные английскими белилами, по обе стороны здания с медными трубами для стока чистой воды с кранами. Здесь же баня из двух покоев, с большой изразцовой печью и чугунным котлом; кухня для начальницы с «аглицким очагом и русской печью». В первом жилом этаже - 43 комнаты, над дверьми из комнат в коридор - полукруглые окна...».

На первом этаже и в дворовых флигелях размещались хозяйственные службы, кухни, большая институтская столовая. На втором этаже - 49 комнат. Здесь располагались также комнаты начальницы и инспектрис, в центре - классы, зал Совета, библиотека, канцелярия. На третьем этаже - дортуары воспитанниц по возрастам, при них в отдельных комнатах жили классные дамы - всего здесь 44 комнаты.

На черном дворе к югу от институтского здания выстроили служебные флигели, ледник, деревянный коровник и кухню в отдельном каменном здании, соединенном коридором со столовой.

В 1813 г. при Воспитательном обществе для сирот - детей офицеров устроили Военное отделение, в дальнейшем возобновлявшееся в годы войны. Здесь же имп. Елизавета Алексеевна в 1816 г. основала институт военных сирот, в дальнейшем - Патриотический институт I категории. Действующая система благотворительных, воспитательных, попечительных учреждений способствовала возникновению новых богаделен и училищ. Основанные в Смольном учреждения затем разрастались и переносились или сливались с другими. В 1835 г. в память Марии Федоровны для малолетних сыновей вдов было открыто «Мариинское сиротское отделение для детей личных дворян».

Сады и площади

Комплекс Смольного со всех сторон был окружен садами. Старейшими, еще XVIII в., были сады на берегу Невы перед восточными фасадами монастыря и зданием Мещанского училища. Эти сады предназначались для прогулок воспитанниц. В царствование Екатерины II летом их украшали оранжерейными растениями, а цветы для клумб выписывались из-за границы. В начале ХIХ века в монастырском дворе вокруг собора был разбит кольцевой сквер, окруженный дорожкой, обсаженной боскетом, а перед зданием Дж. Кваренги - газон с двойной обсадкой боскетом.

«Адлерберговы сады», устроенные на личные средства императрицы Марии Федоровны, развели на берегу Невы и перед оградой института со стороны города. Невский фасад здания Дж.Кваренги с выступающими ризалитами «нужных мест» был скрыт высоким Адлерберговым садом для прогулок воспитанниц, отделенным каменными стенами от Невы.

18 августа 1808 г. Воспитательное общество благородных девиц отпраздновало торжественное освящение нового здания института. В этом здании и проходила вся жизнь Воспитательного общества. Но институт всегда сохранял за собой восточный корпус монастыря, где были апартаменты Марии Федоровны, Е.И.Нелидовой, а с середины XIX в. - лазарет для воспитанниц, размещенный в оформленных еще Растрелли парадных помещениях. В 1810 г. остальные келейные корпуса монастыря и церкви в северных башнях были переданы Вдовьему дому.

В 1834 г. Д.Адамини распланировал сады, площади и кварталы, примыкающие к Смольному собору, при этом, по требованию Николая I, он снес западный корпус каре, выстроенный А.Порто. Одновременно В.П.Стасов построил новые западные корпуса. Стасов же воздвиг замкнувшую соборную площадь решетку с изображениями виноградных лоз, хлебных колосьев и пальмовых ветвей - символами крови и плоти Христовой, ставшими эмблемой Смольного. В 1858 г. решетка, по проекту Стасова окружавшая собор, была перенесена к площади для ограждения сада у Дома девиц и сада Дома соборного причта. При этом оказалось необходимым превратить в сад всю соборную площадь. На площади перед парадным фасадом монастыря появился большой Лафонский.

Новое распределение зданий

К середине XIX в. благотворительные учреждения разрослись, а столетние растреллиевские корпуса перестали удовлетворять требованиям современного комфорта и просто обветшали. Поэтому 13 ноября 1851 г. вышло распоряжение «О новом распределении зданий вокруг Собора всех учебных заведений»: «П.С.Плавову, старшему архитектору Воспитательного дома, сделать исчисления расходов по реконструкции зданий (каре)». В 1852 г. Плавов представил на рассмотрение планы расширения зданий Вдовьего дома, которые были одобрены Николаем I.

Урок танцев в Смольном институте. Фотография 1913 г.

Архитекторы, работавшие в комплексе Смольного в XIX в., сохраняли целостность ансамбля благодаря применению соответствующих пропорций и архитектурных элементов, независимо от архитектурного стиля.

Градские богадельни на протяжении всего XIX в. также подвергались многочисленным перестройкам и расширениям. Рядом с ними в 1859 г. Александр II и императрица Мария Александровна в честь совершеннолетия их старшего сына основали женскую богадельню цесаревича Николая Александровича на триста человек (арх. Ф.И.Эппингер). Часть средств на содержание немощных - 20 тысяч рублей ежегодно - выдавались из личных средств императрицы. Церковь Рождества Пресвятой Богородицы в честь праздника, на который приходился день рождения наследника, была освящена 26 мая 1862 г. на втором этаже центрального ризалита. После ранней смерти цесаревича в храм была пожертвована ризница, сделанная из покрова, лежавшего на его гробе.

Вся топонимика района была связана с историей Воспитательного общества - впервые в России площади, улицы, сады получили имена начальниц Воспитательного общества - Лафон, Пальменбах, Адлерберг, Леонтьевой, женщин, не принадлежавших к царствующему дому.

Смольный Воскресенский собор

Смольный кафедральный всех учебных заведений собор во имя Воскресения Христа Спасителя, заложенный императрицей Елизаветой Петровной 30 октября 1748 г., был закончен спустя почти девяносто лет. Внешне Смольный собор представляет на сегодняшний день редкий образец крупного двусветного храма в формах елизаветинского барокко. Главный фасад акцентирован тремя ризалитами, подчеркнутыми по углам первого яруса пучками колонн, во втором ярусе - лопатками, украшенными внизу волютами, а сверху - лепными композициями. Так же - парными колоннами в первом ярусе и лопатками, опирающимися на двуизогнутые волюты во втором, - декорированы и диагонально расставленные колокольни.

Игра цвета и света на фасаде обогащена дополнительной разделкой плоскости стены, цоколя и раскрепованным карнизом. Сложное завершение собора является композицией из классического купола яйцевидной формы с русским лучковым пятиглавием, богато декорированным раззолоченными гирляндами, рокайлями и ангелами. Сонм ангелов в наличниках, фронтонах, в навершиях лопаток кажется зрителю небесными силами, взирающими на него.

Императрица Мария Федоровна задумалась о судьбе храма. В записке своему сыну, императору Александру, посвященной судьбе учреждений Смольного, она писала: «...чтобы находящаяся посреди монастырского двора недостроенная большая церковь оставалась по-прежнему принадлежащей Обществу благородных девиц, с тем, чтобы со временем, когда она достроена будет, была собором обоих заведений».

После смерти Марии Федоровны по ее завещанию об устройстве кафедрального собора «всех учебных заведений» был объявлен конкурс проектов оформления храма, и интерес к зданию возобновился. Через четыре года, в 1832-м, последовало повеление Николая I о достройке Смольного Воскресенского собора по проекту В.П.Стасова, возложенное на особую комиссию, учрежденную при Министерстве финансов. Комиссией руководил министр финансов Е.Ф.Канкрин.

В.П.Стасов сохранил рисунок фасадов собора, но пристроил к верхнему карнизу вместо парапета балюстраду. Он писал: «Если довершить внутреннюю архитектуру оного в испорченном вкусе, который существовал во время графа Растрелли, то тощие колонны из кусков гранита весьма нечисто выполненные, грубые карнизы и резные украшения, классической архитектуре противные, испортили бы эффект, ожидаемый от самой огромности церкви. Посему положено было окончить внутренность елико можно в чистом стиле, так, как оная видна ныне».

Стасов прокладывал улицы у стен монастыря, оформлял площадь новыми корпусами и решеткой, отделывал фасады и интерьеры Вдовьего дома и реконструировал соборную церковь. После сооружения огромных подмостков в интерьере были произведены каменные работы, перекрыта крыша, отреставрированы фасады и «с величайшим трудом пробиты трубы для печей» - по проекту Растрелли собор должен был быть «холодным». В 1834-м Стасов, взяв за образец интерьер церкви Св. Александра Невского при Воспитательном обществе, отделанную Дж.Кваренги, оформил интерьер собора, вмещавшего шесть тысяч человек, в формах классицизма. По проекту насыщенность лепного убранства была чрезмерна и вначале почти не уступала растреллиевской. Проект гризайльных росписей сводов был отменен самим императором.

Стены, пилоны и коринфские колонны облицевали белым стюком, стараясь не затенить внутреннюю структуру здания, построенного Растрелли. Искусственный мрамор «цвета самого чистого и неизменяющейся прочности по лекалам и отвесам» изготовил скульптор Н.П.Кампиони, а лепное убранство выполнено мастерской А.Иванова.

Зимой 1834/1835-го выполнили иконостасы, хрустальную балюстраду солеи, царское место, хоры, железные лестницы в боковых главах. Была заказана церковная утварь и огромная бронзовая вызолоченная люстра. Оклады икон, вырезанные Захаровым, изображали гроздья винограда. Иконостас, балдахин над царским местом и кафедра украшены резными и лепными узорами.

В это же время Стасов построил дома для причта собора и оформлял соборную площадь. Фасады собора выкрасили в желтый цвет, купола собора и угловых церквей по желанию Николая I - лазоревой краской с золотыми звездами. Все работы были выполнены в три года.

Высота собора до кровли - 14,5 саженей, а всего здания с крестом - 45 саженей, толщина наружных стен - от 1 сажени до 2,5 аршина. Большой колокол весил 600 пудов. Специальный сторож бил часы на колокольне собора.

31 мая 1835 года Николай I утвердил штат и положение Смольного собора. «Оконченный ныне... храм Воскресения Христа Спасителя при Смольном монастыре назначен Собором Всех учебных заведений, а с тем вместе приходскою для окрестных церковью. В память в Бозе почившей императрицы Марии Федоровны распоряжением и неусыпным попечением которой оказаны воспитанию юношества незабвенные услуги, в день св. Марии Магдалины собираются ежегодно в сем храме малолетние обоего пола воспитанники Санкт-Петербургских казенных заведений, от Правительства учрежденных, для торжественного богослужения».